1、记忆口诀：
2、人生有离合，岂择衰盛端。
3、幸有牙齿存，所悲骨髓乾。
4、杜甫三吏三别在诗中所表现的矛盾，除了有他自己思想上的根源外，同时又是社会现实本身矛盾的反映。一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
5、“中男绝短小，何以守王城?”
6、杜甫的三吏三别分别是指:《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》;《新婚别》、《无家别》、《垂老别》。三吏三别是杜甫的经典代表作品
7、杜甫三吏三别分别是：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》《新婚别》《无家别》《垂老别》。
8、送行勿泣血，仆射如父兄。
9、借问新安吏:“县小更无丁?”
10、《石壕吏》
11、妾身未分明，何以拜姑嫜?
12、三吏指的是《新安吏》、《潼关吏》和《石壕吏》；三别指的是《新婚别》、《无家别》和《垂老别》
13、《无家别》
14、暮婚晨告别，无乃太匆忙!
15、听妇前致词:三男邺城戍。
16、胡来但自守，岂复忧西都。
17、弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。
18、家没了（无家别），
19、我军取相州，日夕望其平。
20、一男附书至，二男新战死。
21、三别：＜＜新婚别＞＞，＜＜垂老别＞＞，＜＜无家别＞＞
22、生女有所归，鸡狗亦得将。
23、刚结婚（新婚别）、
24、孰知是死别?且复伤其寒。
25、丈人视要处，窄狭容单车。
26、父母养我时，日夜令我藏。
27、同年秋天，杜甫因不满李辅国专政，毅然辞官，一路辗转，十二月到达成都投靠高适等故交旧友。这一时期是杜甫生活经历中最艰难的一段，他饱尝国破家亡的忧患痛苦，生活体验非常丰富，创作较多，今存诗二百多首。
28、虽从本州役，内顾无所携。
29、分别为《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》《新婚别》《无家别》《垂老别》，是杜甫的代表作品。
30、老翁逾墙走，老妇出门看。
31、白水暮东流，青山犹哭声。
32、“哀哉桃林战，百万化为鱼。
33、吏呼一何怒!妇啼一何苦!
34、“府帖昨夜下，次选中男行。”
35、老妪力虽衰，请从吏夜归，
36、妇人在军中，兵气恐不扬。
37、寂寞天宝后，园庐但蒿藜。
38、《潼关吏》
39、有孙母未去，出入无完裙。
40、三吏三别即《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》《新婚别》《无家别》《垂老别》，是杜甫的作品，深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独。表达了作者对倍受战祸摧残的老百姓的困苦和对老百姓的同情。
41、宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。
42、子孙阵亡尽，焉用身独完?
43、天明登前途，独与老翁别。
44、久行见空巷，日瘦气惨凄。
45、在“三吏”中,因为夹带问答,所以杜甫本人出场；在“三别”中,因为通篇都是人物的独白,所以杜甫没有露面。从文学源流上看,“三吏”“三别”上承《诗经》、汉乐府风格，下启白居易诸人新乐府,是杜甫现实主义创造的一个顶点。
46、戴着新买的安全帽（新安吏），
47、三吏三别上承《诗经》、汉乐府风格，下启白居易诸人新乐府，是杜甫现实主义创造的一个顶点。
48、请嘱防关将，慎勿学哥舒!”
49、方春独荷锄，日暮还灌畦。
50、县吏知我至，召令习鼓鞞(piacute;)。
51、要我下马行，为我指山隅:
52、室中更无人，惟有乳下孙，
53、我里百余家，世乱各东西。
54、嫁女与征夫，不如弃路旁。
55、近行止一身，远去终转迷。
56、三吏三别是杜甫的经典代表作品，杜甫一生深察人民的疾苦，他的作品也多反映人民的悲惨生活。
57、忆昔少壮日，迟回竟长叹。
58、人生无家别，何以为蒸黎!
59、眼枯即见骨，天地终无情!
60、罗襦不复施，对君洗红妆。
61、自嗟贫家女，久致罗襦裳。
62、三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》；三别：《新婚别》《垂老别》《无家别》。杜甫（712年—770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。原籍湖北襄阳，后徙河南巩县。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。
63、创作背景
64、唐至德二年(757年)，杜甫冒着生命危险从长安逃出，到达陕西凤翔，肃宗褒奖他的忠心，授予他左拾遗之职。但他却因上疏救房琯而触怒肃宗，几乎定罪。
65、岂意贼难料，归军星散营。
66、《垂老别》
67、何乡为乐土?安敢尚盘桓?
68、四邻何所有?一二老寡妻。
69、掘壕不到水，牧马役亦轻。
70、结发为君妻，席不暖君床。
71、三吏指的是《新安吏》、《潼关吏》和《石壕吏》；三别指的是《新婚别》、《无家别》和《垂老别》。
72、三吏：＜＜新安吏＞＞，＜＜潼关吏＞＞，＜＜石壕吏＞＞
73、但对狐与狸，竖毛怒我啼。
74、借问潼关吏:“修关还备胡?”
75、势异邺城下，纵死时犹宽。
76、贱子因阵败，归来寻旧蹊。
77、因此，杜甫的“三吏”“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。
78、这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。
79、唐代诗人杜甫的“三别”指的应该是《新婚别》、《无家别》和《垂老别》。
80、急应河阳役，犹得备晨炊。
81、就粮近故垒，练卒依旧京。
82、三吏与三别，表现手法不尽相同，所谓“三吏夹带问答叙事，三别纯托送者行者之间”。在“三吏”中，因为夹带问答，所以杜甫本人出场；在“三别”中，因为通篇都是人物的独白，所以杜甫没有露面。从文学源流上看，三吏三别上承《诗经》、汉乐府风格，下启白居易诸人新乐府，是杜甫现实主义创造的一个顶点。
83、四郊未宁静，垂老不得安。
84、莬丝附蓬麻，引蔓故不长。
85、积尸草木腥，流血川原丹。
86、三吏三别是杜甫的经典代表作品，杜甫一生深察人民的疾苦，他的作品也多反映人民的悲惨生活。同时，也深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独，揭示出战争给人民带来的巨大不幸和困苦，表达了作者对饱受战祸摧残的老百姓的同情，以及对战争的憎恶之情。
87、肥男有母送，瘦男独伶俜。
88、人事多错迕，与君永相望!
89、夜久语声绝，如闻泣幽咽。
90、暮投石壕村，有吏夜捉人。
91、由于他和人民一起感受到战争的痛苦，在作品中更能客观地记述时代真实，有着“诗史”的伟大之称。
92、这一组反应战争残酷，民间疾苦的组诗，成于安史之乱中。时唐玄宗出逃，叛军占领长安。杜甫听说唐肃宗自立，便寻访追随，结果被叛军俘获，不过由于原来在朝中官位太低，所有并没有羁押他，只是将他禁足于长安城内。
93、万国尽征戍，烽火被冈峦。
94、深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独，揭示了战争给人民带来的巨大不幸和困苦，表达了作者对倍受战祸摧残的老百姓的同情。
95、永痛长病母，五年委沟溪。
96、投杖出门去，同行为辛酸。
97、客行新安道，喧呼闻点兵。
98、三吏指的是《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》；三别指的是《新婚别》《无家别》《垂老别》；三吏三别是杜甫的经典代表作品，深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独。表达了作者对倍受战祸摧残的老百姓的困苦和对老百姓的同情。“三吏”与“三别”,表现手法不尽相同,所谓“三吏夹带问答叙事,三别纯托送者行者之间”。
99、君今往死地，沉痛迫中肠。
100、被石头砸的嚎啕大哭（石壕吏），然后去玩游戏通关（潼关吏）
101、勿为新婚念，努力事戎行!
102、诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达释然的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，决定了全诗的结构层次，让诗显得更为严谨整饬，情节跌宕起伏。
103、土门壁甚坚，杏园度亦难。
104、第二年六月，他被贬华州司功参军，乾元二年(759)春，往河南旧居探亲，写下《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》(简称“三吏”、“三别”)这两组名垂千古的诗篇。
105、男儿既介胄，长揖别上官。垂老别老妻卧路啼，岁暮衣裳单。
106、“莫自使眼枯，收汝泪纵横。”
107、杜甫的三吏三别分别是《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》，《新婚别》、《无家别》、《垂老别》。
108、存者且偷生，死者长已矣!
109、君行虽不远，守边赴河阳。
110、《新婚别》
111、士卒何草草，筑城潼关道。
112、另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。
113、况乃王师顺，抚养甚分明。
114、《新安吏》
115、大城铁不如，小城万丈余。
116、三吏三别也深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独，揭示出战争给人民带来的巨大不幸和困苦，表达了作者对饱受战祸摧残的老百姓的同情，以及对战争的憎恶之情。
117、杜甫的三吏三别分别是指：《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》；《新婚别》、《无家别》、《垂老别》。
118、存者无消息，死者为尘泥。
119、誓欲随君去，形势反苍黄。
120、仰视百鸟飞，大小必双翔。
121、生我不得力，终身两酸嘶。
122、此去必不归，还闻劝加餐。
123、家乡既荡尽，远近理亦齐。
124、艰难奋长戟，万古用一夫。”
125、“连云列战格，飞鸟不能逾。
126、变成了老年人（垂老别）