1、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
2、千里远结婚，悠悠隔山陂。
3、冉冉孤生竹
4、坐愁相思了无益。与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。
5、北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。
6、道路阻且长，会面安可知！
7、河汉清且浅，相去复几许?
8、爱情是人类永恒的主题，是人类最美好的感情之一。《古诗十九首》中描写“闺怨”的诗歌堪称古人爱情的经典之作。
9、谁能为此曲？无乃杞梁妻。
10、猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
11、这首诗是选自南朝梁萧统编的《文选》中的《古诗十九首》，这是一组诗的名称，不是一时一人所作，大都出于东汉末年。
12、《古诗十九首》在中国古代文学史上占有非常重要的位置，《古诗十九首》之所以伟大，是因为这十九首诗歌表现的都是“普遍的人性”，梁实秋先生说过：“普遍的人性是一切伟大作品之基础”。
13、《行行重行行》
14、重行行：行了又行，走个不停。
15、胡马倚北风，越鸟朝南枝。
16、盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
17、一弹再三叹，慷慨有馀哀。
18、此诗写闺怨离愁，诗中刻画了一个独守空闺、愁思难寐、徘徊辗转的闺中女子形象。
19、这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
20、【注释】
21、（无名氏）行行重行行，与君生别离。
22、还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。
23、然而，别离愈久，会面愈难，相思愈烈。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人呢？这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思－－胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
24、蔽 ：遮掩
25、作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
26、首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
27、明月何皎皎
28、思君令人老，岁月忽已晚。
29、客行虽云乐，不如早旋归。
30、看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。（织女）伸出细长而白皙的手，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。这银河看起来又清又浅，两岸相隔又有多远呢？虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
31、不惜歌者苦，但伤知音稀。
32、《古诗十九首》中属于“闺怨诗”的一共有7首，它们分别是：
33、（无名氏）
34、缓：宽松。衣带日已缓：表示人因为相思一天比一天瘦。
35、上有弦歌声，音响一何悲！
36、全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。
37、只因为想你使我都变老了，又是一年很快地到了年关。
38、诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情－－次叙路远会难－－再叙相思之苦－－末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
39、浮云蔽白日：想象游子在外被人所惑。
40、忧愁不能寐，揽衣起徘徊。
41、行行重行行，与君生别离。
42、涉江采芙蓉
43、相去万余里，各在天一方；
44、愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
45、浮云蔽白日，游子不顾返。
46、道路阻且长，会面安可知。
47、【大意】
48、【简介】一个妇女怀念离家远行的丈夫。她咏叹别离的痛苦、相隔的遥远和见面的艰难，把自己的刻骨的相思和丈夫的一去不复返相对照，但还是自我宽解，只希望远行的人自己保重。全诗长于抒情，韵味深长，语言朴素自然又精炼生动，风格接近民歌。
49、青青河畔草
50、过时而不采，将随秋草萎。
51、浮云蔽白日，游子不顾反。
52、盈盈一水间，脉脉不得语。
53、西北有高楼，上与浮云齐。
54、伤彼蕙兰花，含英扬光辉；
55、首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
56、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
57、思君令人老，轩车来何迟！
58、采之欲遗谁，所思在远道。
59、君亮执高节，贱妾亦何为.该诗或云是婚后夫有远行，妻子怨别之作。然细玩诗意，恐不然。或许是写一对男女已有成约而尚未成婚，男方迟迟不来迎娶，女方遂有种种疑虑哀伤，作出这首感情细腻曲折之诗。此诗也表现了主人公对于感情含蓄的表达，可以看出古代女子的婚姻观和爱情观。
60、从此你我之间相距千万里，我在天这头你就在天那头。
61、【作者介绍】
62、相去日以远，衣带日以缓；
63、终日不成章，泣涕零如雨。
64、笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。
65、昔为倡家女，今为荡子妇，
66、明月何皎皎，照我罗床帏。
67、荡子行不归，空床难独守。
68、胡马：意指北方的马。古时称北方少数民族为胡。越鸟：南方的鸟。越指南方百越。
69、娥娥红粉妆，纤纤出素手。
70、西北有高楼
71、飘荡游云遮住了太阳，他乡的游子不想回还。
72、冉冉孤生竹，结根泰山阿。
73、相去万余里，各在天一涯；
74、与君为新婚，兔丝附女萝。
75、胡马依北风，越鸟巢南枝。
76、兔丝生有时，夫妇会有宜。
77、【评析】
78、还顾望旧乡，长路漫浩浩。
79、如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约？还是为他乡女子所迷惑？正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳？“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
80、路途那样艰险又那样遥远，要见面可知道是什么时候？
81、纤纤擢素手，札札弄机杼。
82、弃捐勿复道，努力加餐饭！
83、相去日已远，衣带日已缓；
84、出户独彷徨，愁思当告谁？
85、迢迢牵牛星（此诗是《古诗十九首》中最著名的）
86、行行重行行
87、引领还入房，泪下沾裳衣。
88、古诗是与今体诗相对而言的诗体。一般唐代以后的律诗称今体诗或近体诗，非律诗则称古诗或古体诗。《古诗十九首》大约是东汉后期作品，大多是文人模仿乐府之作。这里收集的古诗作者已佚。但它的艺术成就是非常突出的，它长于抒情，善于运用兴比手法，使诗意含蓄蕴藉。它大体代表了当时古诗的艺术成就。《行行重行行》是《古诗十九首》中的第一首。这首诗是一首思夫诗。抒发了一个女子对远行在外的丈夫的深切思念。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
89、交疏结绮窗，阿阁三重阶。
90、为大都出于东汉末年。
91、汉无名氏作（其中有八首《玉台新咏》题为汉枚乘作，后人疑其不确）。非一时一人所为，一般认
92、与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。
93、【原文】行行重行行（xíngxíngchóngxíngxíng）
94、彼此分离的时间越长越久，衣服越发宽大人越发消瘦。
95、清商随风发，中曲正徘徊。
96、青青河畔草，郁郁园中柳。
97、弃捐勿复道，努力加餐饭。
98、你走啊走啊老是不停的走，就这样活生生分开了你我。
99、同心而离居，忧伤以终老。
100、注：回答问题应该用自己的话说，“复制”“粘贴”意义不大。