1、梅花落尽千千片。——欧阳修《渔家傲》
2、春晖开紫苑，淑景媚兰场。
3、常见苏州园林之中，窗棂旁设一株兰草。春夏之际悄然盛开，花瓣细腻，不近观尚且不可发觉。可一旦靠近，那淡雅的花瓣便似一张张花笺一般，写满诗书笔墨，写满春秋精彩。窗外是翠竹，窗内是幽兰，似乎只有这般搭配，才能凸显枕水人家之温婉。
4、倾辉引暮色。孤景留思颜。
5、欲传春消息，不怕雪埋藏。
6、《梅花绝句》作者:陆游。
7、唐-齐己《早梅》万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。译：万木经受不住严寒的侵袭，枝干将被摧折。梅树的孤根却吸取地下的暖气，恢复了生气。在前村的深雪里，昨夜有一枝梅花凌寒独开。它的幽香随风飘散，一只鸟儿惊异地看着这枝素艳的早梅。我想寄语梅花，如果明年按时开花，请先开到望春台来。关于春天的诗句如下：1、唐·杜甫《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。译：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。2、唐·白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。译：行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。3、唐·孟浩然《春晓》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。译：春天睡醒不觉天已大亮，到处是鸟儿清脆的叫声。回想昨夜的阵阵风雨声，吹落了多少芳香的春花。扩展资料：梅（学名：ArmeniacamumeSieb.）：小乔木，稀灌木，高4-10米；树皮浅灰色或带绿色，平滑；小枝绿色，光滑无毛。叶片卵形或椭圆形，叶边常具小锐锯齿，灰绿色。花单生或有时2朵同生于1芽内，直径2-2.5厘米，香味浓，先于叶开放；花萼通常红褐色，但有些品种的花萼为绿色或绿紫色；花瓣倒卵形，白色至粉红色。果实近球形，直径2-3厘米，黄色或绿白色，被柔毛，味酸；果肉与核粘贴；核椭圆形，两侧微扁。花期冬春季，果期5-6月。2n=16，24。梅原产中国南方，已有三千多年的栽培历史，无论作观赏或果树均有许多品种。许多类型不但露地栽培供观赏，还可以栽为盆花，制作梅桩。鲜花可提取香精，花、叶、根和种仁均可入药。果实可食、盐渍或千制，或熏制成乌梅人药，有止咳、止泻、生津、止渴之效。梅又能抗根线虫危害，可作核果类果树的砧木。梅花是中国十大名花之首，与兰花、竹子、菊花一起列为“四君子”，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。
8、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
9、那个昔日“幽谷无人也自芳”的隐逸之花，就这么，飞入了寻常百姓家。
10、咏兰之人多了，兰花自然也被赋予了特殊的意象。如花中四君子“梅、兰、竹、菊”，兰花便有了一席之地。屈原的香草美人，也是用兰花来作喻，凸显其高洁典雅的象征。“兰章”可比诗文之美，“兰交”比喻友谊之真。这些有关于兰花的意象都是在历代兰花的传承里不断弘扬到了今天。
11、两种风流，一家制作。雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。
12、《塞上听吹笛》高适
13、一寸芳心须自保，长松百尺有为薪。
14、兰花在中国约有两千多年的历史，早在春秋末期，越王勾践就已在浙江绍兴种兰。魏晋之后，兰花更是用作了点缀庭院之用，这样的习惯一直延续至今。古人起初是以采集野生兰花为主，后因装点庭院的作用兴起，自宫廷到士大夫阶层才开始了种植兰花的生涯。南北朝时期的诗人鲍照曾写诗道：
15、我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。
16、因风入舞袖，杂粉向妆台。
17、元王冕的《墨梅图》，“S”形主干的梅枝上繁花盛开，水墨湿润，姿态优雅。
18、——《幽兰五首·其一》
19、江蓠圃蕙非吾耦，付与骚人定等差。
20、清李秉绶《墨梅》团扇。李秉绶，字芸甫，号竹坪，江西抚州人。寓居广西桂林。工花卉，梅竹尤佳。其花鸟画，取法宋元，擅长双钩填彩、没骨写生。《墨梅》团扇，以秀俊劲健之笔出之，端整俊丽。
21、——唐太宗《芳兰》
22、无论是文人还是帝王，面对那样坦荡高洁又桀骜的兰花，都会不禁生出赞叹之情。这是国人所热爱的兰花风骨，亦是他们所热爱的君子风度。
23、③梅花+飞雪。已是悬崖百丈冰，犹有花枝梢。(毛主席咏梅摘录)
24、晓寒犹压梅花。——毛滂《清平乐》
25、明、清两代，兰艺进入了昌盛时期。随着兰花品种不断增加，国人对于兰花的栽培经验也日益丰富。此时描写兰花的书籍、诗词与画卷更是数不胜数。连带瓷器等一些工艺品上的兰花图案也不断增多。
26、梅歇春欲罢。期渡往不还。
27、只梅花解后。——陈人杰《沁园春》
28、兰花与文人，似乎是天然的搭配。花中君子遇见铮铮傲骨的文人，似乎总会牵扯出一段家国天下的故事。
29、从诗词歌赋中的只言片语中不难发现，国人对于兰花的热爱，不仅在形，更在其性。
30、出自宋代卢钺的《雪梅》
31、《黄鹤楼闻笛》李白。
32、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
33、虽是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。
34、《菩萨蛮·江南未雪梅花白》晏几道
35、更如杨万里所赞：
36、兰花的意象总是清丽的，如同君子与美人一般，不需浓妆艳抹，也不需高调入场，只生于幽谷，孤芳自赏。才华横溢之人，最不喜喧嚣，兰花这般君子便是如此。无人知晓时，它开在山涧，万人追捧时，它依旧沉默于庭院。不管何种境地，始终保持本心。
37、江南未雪梅花白。忆梅人是江南客。犹记旧相逢。淡烟微月中。
38、《鹧鸪天·西都作》朱敦儒
39、雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
40、玉容长有信。一笑归来近。忆远上楼时。晚云和雁低。
41、《梅花落》鲍照。
42、莫道丹青芗泽少，却缘入室不闻香。
43、霜见十九，00后自由写手，喜爱一切古风的事物。
44、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿？一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句》
45、——《幽兰五首·其三》
46、雪处疑花满，花边似雪回。
47、清何瑗玉《暗香疏影图》。何瑗玉（1840—1903后），字蘧庵，号莲身居士，广东高要人。《暗香疏影图》，梅枝以湿笔淡墨在平滑的绢上漫笔写成，利用绢对水、墨的吸收不同及作画运笔速度的快慢，使湿笔在潮湿背景中造成一定的模糊性；而勾线塑造姿态各异的梅花，点划交待清晰，使画面松紧有致，耐人寻味。
48、年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
49、墙角数枝梅，凌寒独自开。
50、关于梅花的诗词如下：
51、凄凉一树梅花发。——元好问《满江红》
52、长久以来，梅花被中国文人赋予了高洁、坚强、谦虚的品格，用以激励自身努力奋发、立志成才。一系列与梅有关的活动，如咏梅、赏梅、画梅等，也随之兴起。北宋扬无咎的《四梅图》（局部）布局严格紧凑，墨色淡雅，棱角分明，花朵以线描结构出之，重视梅花的自然形态与绘画的法度。
53、若说魏晋是种植兰花的开始，那宋代便是艺兰的鼎盛时期。有关兰艺的书籍在宋代曾风靡一时。如罗愿的《尔雅翼》、赵时庚的《金漳兰谱》、王贵学的《王氏兰谱》等等，人们对于兰花的种植与内涵已经做出了极度的注解。兰花的君子属性，也逐渐根深蒂固于人心。如宋人陈著所写《赋虚谷黄子羽所藏吴山西墨兰三章·虚谷兮泬寥》：
54、生无桃李春风面，名在山林处士家。
55、王冕三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
56、梅花画好后可题暗香疏影，窗移瘦影，风韵清殊，冬心冷淡，横斜梅影，梅妻鹤子，神清和月，清严标格，寒枝香郁，铁骨素身，雪魂月魄。
57、日丽参差影，风传轻重香。
58、明人文嘉则写道：
59、-作者-
60、——《三花斛三首右兰花》
61、虚谷兮泬寥，霜雪降兮风萧萧。
62、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
63、唐-杜甫《江梅》梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何?雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。译：腊月前梅蕊己破，新年后梅花正多。明知此地啊春光美好，可心怀客愁而又无可奈何！江梅和白雪原来同此一色，春风也徒自节江水漾动清波。故乡的春色渺不可见，苍郁的巫山空自巍峨。
64、《踏莎行·雪中看梅花》王旭。
65、吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
66、结佩徒分明。抱梁辄乖忤。
67、借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
68、遥知不是雪，为有暗香来。
69、黎雄才《梅花盛开》1955年。黎雄才（1913—2001），广东肇庆人。黎氏最早习花鸟画，之后改画山水，偶作梅花。《梅花盛开》白描写生，注重法度；观察仔细，描绘详尽。画中细骨嶙峋的梅枝有强烈的“铁石”之感，与轻柔舒展的花瓣形成鲜明对比。笔法含蓄，墨色调和，感官效果丰富，从而将梅花从传统的萧疏、逸笔草草的情境中置换出来，表现出梅花的勃勃生机。
70、珍重多情关伊令，直和根拨送春来。早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。新栽梅白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。白梅元王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。梅花元王冕三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
71、一为迁客去长沙，西望长安不见家。
72、王冕冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
73、梅花旁边画什么好看呢？
74、赖少其《毛泽东〈七律·冬云〉诗意图》1978年。赖少其（1915—2000），广东普宁人。赖氏融合中西艺术的实验精神，深为学人所关注。《毛泽东〈七律·冬云〉诗意图》，以毛主席诗意入画，墨气酣畅。整幅作品用色大胆强烈，老干、新枝与花朵之间的视觉对比十分突出。黄梅漫天，配以墨色丰富而浑厚的磐石，气势雷霆万钧。
75、华落知不终。空愁坐相误。
76、念其霜中能作花，露中能作实，摇荡春风媚春日。
77、梅花》作者:王安石。
78、清人纳兰性德也褒扬兰花，道其：“别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。”
79、常插梅花醉。——李清照《清平乐》
80、清宋光宝《梅花》册之六。宋光宝，字藕塘，江苏人。道光年间随李秉绶入粤，教授花鸟。工笔远追宋人。《梅花》册以华喦（1682—1756）“圈点法”画梅花。宋光宝画梅亦有恽南田一路，如其与吕翔合作的《梅桃花》团扇。
81、《清平乐·年年雪里》李清照。
82、国人爱兰，起于春秋。
83、——苏辙《次韵答人幽兰》
84、清人成鹫的《题画·其七·兰花》就曾对画描写兰花的清幽雅致：
85、写“女”字、“之”字、“戈”字、“丛”字；梅花干枝阴处可用深墨破，苔点随笔而上。点苔或点萼时应点在枝干上，但又要稍稍离开枝干，又须看起来是长在枝干上，不是凭空脱离。古人论画梅枝干有“女”字、“之”字、“戈”字、“丛”字之分。画枝要求劲挺有力，又须注意平出而忌匀称，中锋韧笔，渴焦兼施，浓淡晕染。
86、应是梅花发。——辛弃疾《念奴娇》
87、晚晴庭院微风发，忽送清香度竹来。
88、闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
89、清居廉《梅花》册之七。居巢、居廉（1828—1904）所绘花卉多秀雅，远肇宋元，近继南田，冶宋人的骨法和元人的神韵于一炉。《梅花》册就是居廉倡导写生，师法造化的真实写照。画中多角纠结的穿插结构通过细微的皴擦与干笔得到缓和，充分显示出画家锋芒毕露的书法用笔技巧及崇尚自然的自我表达。
90、一朵忽先发，百花皆后春。
91、也趁梅花听管弦。——朱敦儒《鹧鸪天》
92、千林腊雪缀瑶瑰。晴日南枝暖独回。
93、诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
94、卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
95、奕奕幽兰傍砌栽，紫茎绿叶向春开。
96、方孝孺微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。扩展资料：唐五代时期，由于当时的自然气候和社会的安定民生发展，梅花的栽培技艺得到了极大的发展。这一时期种梅咏梅活动逐渐升温，上至帝王、名臣，下至布衣百姓咏梅作品大量涌现。如唐王李世民的“送寒余雪尽，迎岁早梅新”咏梅绝句，以及杜甫、白居易、杜牧、李商隐等一大批咏梅诗人，以不同的心态和审美观写下了流芳千古的咏梅佳句。由于文人墨客、士大夫阶层的闲情雅趣促进了私家园林的兴起，各地纷建梅园，遍植梅树、梅溪、梅湖、梅台、梅亭等赏梅景观的引导效应，使喜梅、植梅、赏梅成为一种社会时尚。梅画作品日渐丰富，涌现出一批擅画梅花的大家，如高僧华光寺长老仲仁、赵佶、杨无咎、马远、赵孟坚等。《全宋诗》中，梅花题材的文学作品有4700多首，《全宋词》中咏梅词1120多首。
97、红梅苏东坡年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。
98、今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
99、鲍照对兰花的偏爱，明晃晃地摆在了纸笔之间。他有许多诗文，皆是来写兰：
100、玉笛休三弄，东君正主张。
101、匈奴几万里，春至不知来。
102、幽花耿耿意羞春，纫佩何人香满身。
103、出自唐代卢仝的《有所思》
104、梅岭花初发，天山雪未开。
105、何须九畹羡三湘，幽谷无人也自芳。
106、——《兰花》
107、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
108、宋-王安石《梅花》墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。译：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开，为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
109、会须君子折，佩里作芬芳。
110、荣华兮飘摇，兰之全兮清寂寂页弥高。
111、高奇峰《寒梅雪雀图》。高奇峰，名嵡，字奇峰，以字行，广东番禺人。《寒梅雪雀图》，以徐禹功“倒晕”法画梅花。在绢上淡色渲染背景，借助梅花应占部分所预留的空白来表示白雪覆盖下的花朵与梅枝，营造出雪中寒梅静谧恬淡的气氛，亦充分体现出高氏对以竹内栖凤为代表的近代京都系画家的视觉经验的吸收。
112、②梅花+寒月+。墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。(王安石梅花)
113、《墨梅》王冕。
114、曹雪芹疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
115、疏枝横玉瘦，小萼点珠光。
116、知有和羹寻鼎实，未春先发看红梅。
117、出自宋代刘著的《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
118、还有很多……
119、《梅花落》卢照邻。
120、政坐国香到朝市，不容霜节老云霞。
121、兰花以它特有的叶、花、香独具四清，分别是气清、色清、神清、韵清，这便上升至了兰花精神的高度。空谷无人时暗自芬芳，画至笔尖却不闻其香。
122、屈原曾在《九歌·少司命》中道：“绿叶兮素枝，芳菲菲兮袭予。”赞颂兰花的高洁芳香之气。
123、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
124、①梅花+竹子+松树。即岁寒三友图，做人要有梅花的精神，竹子的气节，松树的风格。
125、高剑父《老树梅花》。《老树梅花》，是高剑父晚年回归传统的典型风格。这幅被简又文（1896—1978）列为“斑园供奉剑父百品之一”的画作，梅干用微湿的淡墨快速勾勒，辅以枯竭的浓墨皴擦点苔，干湿浓淡恰到好处；再以碑派书法的笔意勾画梅枝，刚劲有力；以没骨法画梅花，意到笔随。整幅作品展现出强烈的书法性，显得苍劲雄健、奇险霸悍，是高剑父对以内敛秀美为主的传统审美的突破。
126、映庭含浅色，凝露泫浮光。
127、中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然？
128、《梅花》陈亮。
129、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
130、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
131、暮色之中，兰花剪影在庭院，惹人愁思，望起忽觉春意渐末。
132、关山月《〈咏梅〉词意》1962年。关山月（1912—2000），广东阳江人，师从高剑父。关山月在《〈咏梅〉词意》中，呈现出梅树的复杂面貌——包括覆满青苔和白雪、树皮皴裂的粗干虬枝、弯曲的枝条、纤细平滑的嫩枝、娇柔鲜艳的花朵与迎雪颤动的花蕊，生动地展现出了傲岸挺拔的梅花不顾寒冬的凛冽，在绝壁悬崖的严酷环境中仍生发怒放的情景。
133、雪径偷开浅碧花，永根乱吐小红芽。
134、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
135、兔园标物序，惊时最是梅。——何逊《咏早梅》
136、念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。
137、虚谷霜雪里，兰花独立风雪萧条；荣华庭院中，兰花亦不减其清高。唯有这样的高风亮节，才能让无数傲然文人，为它而折腰。
138、梅花旁边画竹子和兰花好看，俗称岁寒三友。