1、《采莲曲》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句，这首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。
2、唐代·刘禹锡
3、荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。
4、王昌龄的《采莲曲》表达了作者对劳动的赞美之情和对生活的热爱之情。在唐天宝七年，王昌龄任职龙标尉。一天，王昌龄独自一人在龙标城外的东溪的荷池行走着，他突然看见酋长的蛮女阿朵在采莲唱歌，于是，他作下了这首《采莲曲》。
5、第三句紧接前两句，表示人花好像是一体，要仔细观察才勉强分辨的出来。稍微错神，女子就不见踪影了。自然的过渡到最后一句。突然池中出现歌声，原来女仍在池中。这样的描写增加了画面的意趣和含蕴。
6、《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。第一首写水乡姑娘的采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。
7、《八月十五日夜湓亭望月》是唐代诗人白居易创作的一首七言律诗，不是李白写的。
8、唐·王昌龄
9、西北望乡何处是，东南见月几回圆。
10、王昌龄的《采莲曲》共有两首，都是描写采莲女的劳动场景，借景抒情，刻画出纯朴自然优美的意境，表达了作者对劳动场景的赞美和对生活的热爱。
11、《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。并不是徐志摩的作品。
12、这首诗采莲活动写得相当细致，从头到尾都是运用叙述和白描手法，如同采莲女一样淡妆浅梳，不假雕饰，表现出一种纯朴明丽的风格，洋溢着浓郁的江南民歌风味。
13、《赠刘景文》是苏轼是北宋文学家苏轼创作的一首七言绝句。是送给好友刘景文的一首勉励诗。此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。
14、采莲曲不是唐王之涣所作，是张籍诗作。
15、作品原文
16、全诗构思独特，每韵一段，各段之间富有变化，从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变，情节丰富，令人留连往返，兴味无穷。
17、(2)以实衬虚，实是写荷叶与罗裙“乱入池中”和“闻歌”，虚写采莲女在池中劳作。
18、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
19、赠刘景文
20、赠刘景文苏轼〔宋代〕
21、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
22、《江南》是汉代汉乐府创作的一首乐府诗。这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情，勾勒了一幅明丽美妙的画面。
23、一年中最好的光景你一定要记住，那就是橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
24、这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。第一首写水乡姑娘的采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。
25、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
26、采莲曲是二首，不是三首，用了比喻的修辞手法。
27、昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
28、《采莲曲》这首诗在前两句就将采莲的少女和自然环境巧妙地融合在一起。先写少女的罗裙与荷叶一色，显得少女更加美艳动人。少女红润的脸庞就像荷花一样，相互照映。少女就好像是大自然的一部分。这两句的描写非常具有生活美感。
29、(1）采莲姑娘比喻(将采莲姑娘的罗裙比荷叶)
30、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
31、这首诗描绘了一幅美妙的采莲图，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐，赞美采莲女天真烂漫、朝气蓬勃的性格。
32、《采莲曲》是乐府的题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光和采莲女的生活情态。张籍的《采莲曲》正是这样一首充满浓厚生活气息的诗篇。
33、《乌衣巷》这是唐朝诗人刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。
34、采莲曲（其二）
35、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
36、原诗：江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
37、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
38、江南可采莲：《江南》这首诗写的是我国江南水乡人们采莲的美丽景色。前三句点明采莲季节、场合，地点；后四句描述鱼儿嬉戏的场景。全诗使用比喻和反复的修辞手法，写出了江南采莲时的优美意境。
39、当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。
40、江南可采莲描绘的是我国江南莲塘中，莲花盛开，莲叶田田，鱼儿自由自在，美女采莲的美丽景观。
41、《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品，不是王安石所写。
42、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
43、朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳斜挂。
44、采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。
45、这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和乌衣巷依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。
46、今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
47、此为汉代民歌，诗中大量运用重复的句式和字眼，表现了古代民歌朴素明朗的风格。诗歌描绘了江南采莲的热闹欢乐场面，从穿来穿去、欣然戏乐的游鱼中，我们似乎也听到了采莲人的欢笑。
48、《采莲曲》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句，出自《全唐诗》。
49、这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
50、采莲曲用了比喻和以实衬虚的修辞手法。
51、这首诗以对比的手法，抒发物是人非、今昔殊异的慨叹。前四句是对比，后四句是抒情。诗人在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨，暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情